Flavia Zimbardi, activismo tipográfico por la igualdad de género

¿Puede la tipografía ayudar a contribuir causas sociales? Analizamos el caso de Flavia Zimbardi, una tipógrafa brasileña que acaba de presentar un proyecto tipográfico comprometido con las causas políticas y sociales relacionadas con la igualdad de género. Flavia Zimbardi es una diseñadora tipográfica y artista visual brasileña residente en Berlín, tras Sao Paulo y Nueva York, que acaba de presentar un singular proyecto tipográfico por partida triple. Zimbardi siempre se ha sentido comprometida con las causas políticas y sociales relacionadas con la igualdad de género y la diversidad, por lo que a menudo ha incorporado esos aspectos a sus proyectos independientes. A su vez colabora con fundiciones tipográficas de renombre internacional como Commercial Type o Frere-Jones o desarrolla proyectos junto a estudios como pentagram o con clientes como Tyffany & Co o Penguin Random House. Alumna del Type@Cooper Extended Program, Zimbardi fue la primera mujer brasileña en recibir un galardón del Type Directors Club por su proyecto de graduación, «Lygia», que también fue seleccionado para la octava edición de Tipos Latinos, la Bienal Latinoamericana de Tipografía. Pero volvamos a su vertiente más personal y comprometida. Desde hace aproximadamente un año publica en su newsletter Contraforma —«una mezcla de diseño tipográfico, diario visual y divagaciones personales»— una serie dedicada a la contribución de las mujeres en tipografía bajo el título de «Women in type». Por ella han pasado diseñadoras como Maria Doreuli, Sandrine Nugue o My-Lan Thuong. Con el fin de profundizar en el empoderamiento femenino, más allá de la teoría, ha puesto en marcha un proyecto colaborativo que acaba de presentar. Se trata de colaboraciones con otras diseñadoras de procedencias diversas con el fin de «superar las altísimas barreras de la industria tipográfica y la sociedad patriarcal», dando la máxima visibilidad a su trabajo. El proyecto cuenta, de momento, con tres fuentes tipográficas diseñadas a cuatro manos por la propia Zimbardi, junto a diseñadoras con quienes siente una especial conexión. «Octavia», diseñada junto la diseñadora y directora de arte camboyano-estadounidense Tipa Tep, es una fuente de corte clásico, basada en los títulos de crédito del cine negro de las décadas de los 40 y 50. Por ahora ha visto la luz el estilo regular y está previsto que se amplíe hasta los 16 estilos. Octavia «Jobim», en colaboración con la diseñadora tipográfica Inga Plönnings, está inspirada en la clásica fuente «Vendôme», del diseñador francés François Ganeau. Se trata de una fuente display de cuyos 48 estilos previstos se presenta ahora la versión «compressed black», que ya permite vislumbrar una potente familia de fuerte personalidad. Jobim Por último, «Hanae», junto a la diseñadora gráfica japonesa Ayaka Ito, bautizada en honor de Hanae Mori, la primera mujer asiática admitida como casa de diseño oficial de alta costura por la Fédération Française de la Couture. En consecuencia, la esbelta «Hanae» fusiona de manera tremendamente elegante su «corazón editorial con su alma de moda». Hanae

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