Brutal Types trae al presente el patrimonio tipográfico urbano de entreguerras

Brutal Types se define en su cuenta de Instagram como «el hogar de las fuentes europeas de entreguerras». Se trata de un proyecto que es mucho más que un catálogo tipográfico, pues además de las lógicas pretensiones comerciales fruto de distribuir tipografías, de estilo display en este caso, funciona también como repositorio de un rico patrimonio compuesto por «alfabetos de vanguardia creados por arquitectos, artesanos y diseñadores». Brutal Types es un proyecto de ReTypes Foundry, fundición digital independiente con sede en La Haya, y se centra en el legado de la rica tradición europea de «letras monumentales y arquitectónicas», un legado que sin embargo apenas se ha visto reflejado en el ámbito de las tipografías digitales. Vistas en su conjunto, el vigor de estas tipografías parece dotarlas de una cierta cualidad atemporal: a pesar de los años transcurridos desde su creación, siguen resultando contemporáneas y vibrantes para los ojos del público actual. Para obtener un catálogo coherente y estéticamente armonioso y que no entrara en contradicción con el catálogo principal de la fundición, Ramiro Espinoza y Paula Mastrangelo, responsables de ReTypes y del proyecto Brutal Types, se centraron en un periodo concreto, tanto temporal como geográficamente, el período de entreguerras del siglo XX en Países Bajos; aunque siempre cabe la posibilidad de que el proyecto crezca hasta trascender, felizmente, sus propias premisas iniciales. En el catálogo de Brutal Types encontramos desde una sans basada en la señalización de los nombres de las calles que se encuentra en toda La Haya —«Ooievaar»—, o una display de rotundas hechuras —«Joop»— diseñada a partir de «las expresivas letras talladas por el escultor Theo Vos (1887-1948) en la lápida de Josephine van den Nieuwenhuijsen (1909-1927), ubicada en el sereno cementerio de St. Petrus Banden en La Haya», hasta una peculiar display —«Lachappelle»— inspirada en un antiguo reclamo gráfico de una empresa de suelos, o «Brinkhuis», una personalísima display basada en los letreros de las fachadas de algunos inmuebles de Betondrop, barrio de Amsterdam levantado entre los años 1923 y 1926 y caracterizado por su vanguardista arquitectura de hormigón. Esta es sólo una pequeña muestra de un riquísimo catálogo que deja bien patente los diferentes planos funcionales y conceptuales en los que las letras se pueden desarrollar, desde la vertiente pública de los carteles callejeros a las tipografías digitales puestas a disposición de los profesionales de la comunicación visual. Una apuesta por revivir digitalmente y con todo los requerimientos técnicos propios del actual contexto digital una pequeña muestra del patrimonio tipográfico que forma parte del legado cultural y social europeo del siglo XX. Por eso, proyectos como Brutal Types trascienden lo meramente tipográfico y se adentran en lo histórico, lo social, lo cultural y lo artístico. El equipo de Brutal Types, se completa, además de los mencionados Ramiro Espinoza y Paula Mastrangelo, con Sabina Chipară, Mathis Payet, Jolana Sýkorová, Daniel Calders y Fabián Kolar.

Brutal Types trae al presente el patrimonio tipográfico urbano de entreguerras

+ Artículos

«Delusse», de Sandrine Nugue, un diálogo con un icono tipográfico francés del siglo XX

Displaay Type Foundry viene cargada de novedades: nueva web y nuevo sistema de licencias

Typographer, nuevo gestor tipográfico de The Type Founders

Die Grotesk, lo nuevo de Klim Type a la sombra de la Helvetica

Type and Media, el festín tipográfico anual desde La Haya

Cien años sin Richard Gans: el hombre que dio forma al plomo en España

Workshop Gràffica: personalización de textiles y materiales rígidos con impresión inkjet

AEBRAND abre la tercera edición de sus premios con nuevas categorías y una identidad renovada

La Escuela de Arte de Albacete critica las bases del concurso del cartel de Feria, pero mantiene su participación en el jurado

‘Lo insólito’ de los Premios Nacionales de Diseño, por Víctor Palau

Principi y Statement explican la nueva identidad de Barcelona: «La simplicidad no es pérdida de identidad, es otra forma de reforzarla»

¡Hola de nuevo!

¡Crea una nueva cuenta!

Recupera tu contraseña