Type and Media, el festín tipográfico anual desde La Haya

A estas alturas, Type and Media, el máster anual de diseño tipográfico de la Real Academia de Arte de La Haya (KABK), no necesita demasiada presentación. Se trata de uno de los dos o tres másteres universitarios de tipografía más prestigiosos del mundo. Por su aulas han pasado estudiantes de diseño tipográfico procedentes de los cuatro puntos cardinales desde que comenzó hace más de dos décadas. Diseñadores y diseñadoras españolas que han cursado el Type and Media son Bogidar Mascareñas, Noe Blanco, Carlos de Toro, Pablo Gámez o Laura Meseguer. De un año de duración, el Type and Media está dividido en dos semestres, el primero dedicado a la formación teórica, y el segundo destinado al desarrollo del proyecto de diseño tipográfico de cada alumna y alumno. Un curso tan exigente como este provoca una gran expectación alrededor del momento en que se hacen públicos los trabajos del alumnado. Y la oportunidad de disfrutar de las propuestas del curso 23/24 ha llegado. Si a la alta exigencia le añadimos la imaginación y afán de experimentar propios de estudiantes, el resultado no puede ser más estimulante e inspirador. El repaso anual a los trabajos salidos del Type and Media es un excelente banco de pruebas para medir la temperatura tipográfica actual. Quizá la característica común de todos los proyectos de Type and Media resida en el énfasis que se otorga al proceso en sí, algo natural tratándose de aprender a diseñar tipografía, pero que no deja de ser sumamente esclarecedor del hecho de que, por muy diversos que sea los resultados, los procesos siempre muestran interesantes puntos de conexión. De los trece trabajos de este año vamos a reseñar brevemente tres de ellos, simplemente siguiendo el criterio subjetivo de los que nos han atraído más, pero hay que insistir en la gran calidad y en la diversidad conceptual de los proyectos, que se pueden revisar detalladamente en la web de la promoción 23/24. «Ánima», de Cecilia del Castillo Daza Unir diferentes referentes culturales en un único proyecto tipográfico siempre resulta fascinante. La diseñadora tipográfica y calígrafa mexicana Cecilia del Castillo ha explorado en «Ánima» los puntos de contacto entre las intrincadas formas artísticas de las culturas ancestrales de México, donde nada hay minimalista, y la obra tipográfica de Johann Michael Fleischmann (1707–1768), punzonista y grabador alemán de estilo barroco. «Bibubator», de Zhenya Spizhovyi La memoria de la infancia es una fuente inagotable de inspiración, máxime si esa infancia transcurrió en una ciudad sometida actualmente a una despiadada invasión. La ciudad es Kiev y el resultado de la exploración es «Bibubator», delicioso proyecto tipográfico, de ecos ochenteros, del diseñador ucraniano Zhenya Spizhovyi. En «Bibubator» se mezclan lo digital y lo físico a través del tallado en linograbado con el fin de depurar formas finales de la tipografía digital, y, sobre todo, mediante la construcción de un juego de madera y metal que con diez módulos puede formar el alfabeto completo. «Kompas», de Hanna Boslau «Kompas» es un proceso de investigación que se pregunta acerca de cómo una cursiva a la izquierda puede armonizar con su contraparte a la derecha. O también si el aspecto de las letras es fruto de experiencias colectivas. O cómo hallar el punto medio exacto entre excentricidad y convención. La respuesta a estas y otras cuestiones planteadas por Hanna Boslau durante el intuitivo proceso de gestación de «Komas» es una tipografía que muestra con orgullo sus raíces caligráficas a la vez que resulta legible y funcional en textos largos. Se pueden consultar los trabajos de los últimos años en los siguientes enlaces: 2023, 2022, 2021, 2020, 2019, 2018, 2017, 2016, 2015, 2014, 2013, 2012, 2011.

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