Cinco nuevas tipografías para comenzar a lo grande 2023

Analizamos cinco proyectos tipográficos que han nacido en 2023 y que son una buena prueba del excelente inicio que ha tenido la tipografía en este año. Tipográficamente hablando, 2023 ha empezado de manera inmejorable. Apenas ha finalizado enero y ya tenemos una espléndida remesa de nuevas tipografías. Continúa pues la tendencia de un panorama tipográfico muy vivaz; un universo de propuestas muy dispares entre sí que constituyen un feliz maremágnum de tendencias y estilos. Buena muestra de ello son los cinco proyectos que traemos hoy y que acaban de ver la luz. «riegla» y «riegraf», de interval type Interval Type es una fundición digital independiente con sede en París. Su fundador, Ilya Naumoff, a pesar de su juventud, es un prestigioso director de arte y diseñador tipográfico que cuenta en su haber con un nutrido y variado catálogo de fuentes, entre tipografías retail y custom. Su último proyecto en realidad son dos, pues consiste en dos tipografías amigas, «Riegla» y «Riegraf», que no son familia, pero que tienen en común el impulso por explotar todo lo posible el concepto de tipografía grotesca sin dejar de ser alfabetos perfectamente funcionales. Vayamos por partes. «Riegla» y «Riegraf» «Riegla» es una grotesca que trata de desembarazarse de la idea de neutralidad, al igual que hemos visto en otros ejemplos recientes, por lo que tal vez quepa la opción de pensar en una nueva tendencia de grotescas no neutrales. «Riegla», en cualquier caso, encuentra su inspiración en las sans de inicios del siglos XIX como «Figgins Sans» y «Breite Grotesk», cuando todavía faltaban algunas décadas para la llegada de la racionalización tipográfica que ha sido protagonista de buena parte del siglo XX. A su vez, «Riegraf», aunque parte también de la idea genérica de grotesca, se plantea una cuestión diferente. En este caso, Naumoff especula con la idea de una grotesca geométrica que mantuviera el espíritu de una sans serif, pero que formalmente fuera una serif, incluso con detalles slab serif. «Riegraf» es por tanto, el resultado de una fusión de estilos, incluso un experimento formal, pues también exhibe unos terminales sumamente afilados, sobre todo en versión itálica, que le dan al conjunto un aire paradójico verdaderamente atractivo. Ambas dan soporte a los alfabetos latino y cirílico y se presentan en cinco estilos cada una de ellas, desde light hasta black, con sus respectivas itálicas, y, por supuesto, con su versión variable. «neue din», de fontwerk La fundición berlinesa Fontwerk acaba de sacar al mercado, según sus propias palabras, una reimaginación del icono tipográfico alemán que supone el sistema tipográfico desarrollado durante el primer tercio del siglo XX como resultado de la normalización, a lo largo de aquellos años, de la rotulación, primero de los dibujos técnicos, y luego de los ámbitos de la ingeniería y el transporte. Las siglas DIN provienen de Deutsches Institut für Normung (Instituto Alemán de Normalización). Neue din Diseñada por Hendrik Weber, Andreas Frohloff y Olli Meier, «Neue DIN» es una extensísima familia de 81 estilos que exprime las posibilidades de la tecnología digital disponible actualmente para otorgar una nueva vida a unas letras que forman parte del paisaje germano. De este modo, la sobriedad y elegancia clásicas de la «DIN» se ven maximizadas por el nuevo paradigma de la tecnología variable. Así podemos transitar desde las extremadamente condensadas a las extremadamente extendidas con suavidad, sin sobresaltos. Acompaña a la edición de «Neue DIN» un interesante ensayo sobre la historia de la «DIN» y la génesis de esta nueva encarnación que se puede leer aquí. «mikrobe», de elefont Tras Elefont encontramos a la diseñadora tipográfica Elena Schneider, que acaba de presentar «Mikrobe» a través de Typenetwork. Mikrobe «Mikrobe» es rotunda, arquitectónica, en ella predominan los ángulos rectos ni siquiera mitigados por las curvas de la «O», la «B» o la «R». Schneider la califica como «ruthless geometric display», una despiadada display geométrica concebida principalmente para portadas de libros, pero que sin duda ofrecerá llamativos resultados en otros muchos contextos. A pesar de su indiscutible rotundidad, «Mikrobe» también sabe ser desenfadada, adaptable, simpática incluso. Solo se presenta en mayúsculas y en cinco estilos estáticos, desde ultracondensada a extendida, y muestra todo su potencial en su versión variable, su sexto estilo. «caliste text» y «caliste display», de a is for fonts type foundry A is for font es una fundición independiente fundada en La Rochelle, Francia, por Émilie Rigaud en 2010. «Caliste text» y «Caliste display» «Caliste» toma su nombre de Calisto, ninfa de la mitología griega perteneciente al cortejo de Artemisa, la diosa de la caza. Según relata Rigaud, «Caliste» en principio iba a ser una fuente de tan solo cuatro estilos, pero el proyecto la fue atrapando poco a poco y finalmente en una gran familia formada por una versión para texto y otra display, formadas cada una de ellas por seis estilos, de light a black, con sus respectivas itálicas. En total veinticuatro estilos que la convierten en un sistema altamente funcional y versátil. «Caliste» parte de la clásica «Caslon», pero con la particularidad de unos descendentes muy cortos, fruto, según la diseñadora, de inspirarse en «las letras latinas contenidas en las fuentes japonesas». En cualquier caso, «Caliste» destila una delicada elegancia, proveniente tal vez de la sutileza del dibujo extremadamente armónico de cada letra. Una elegancia transversal que impregna a toda la familia en su totalidad, más allá de tamaños o estilos. Una particularidad relevante del proceso de Émilie Rigaud es que lo asume prácticamente sola, lo cual alarga los tiempos de creación y producción, pero según ella misma declara «me permite saber exactamente lo que hay en la fuente». «jokker», de display type foundry Un diseñador tipográfico puede encontrar inspiración para sus letras en cualquier parte, porque diseñar letras es, más que un oficio, una forma de estar y entender el mundo, es decir, un arte, en el más amplio sentido del término. Jokker De este modo, «Jokker» tuvo su punto de partida creativo en un aeropuerto y en el envoltorio de una chocolatina Toblerone. Martin Vácha, su diseñador y fundador de Display Type Foundry, se fijó en la «R» del logotipo de la marca suiza de chocolates y descubrió unas pequeña, discretísima, serifa, solamente visible para los ojos de un diseñador tipográfico. Este aparentemente insignificante descubrimiento le llevó comenzar a dibujar, hasta que el proceso fue tomando su propio camino y adquiriendo una forma sólida y coherente. Finalmente se acabó por convertir en una sans muy versátil, limpia y efectiva, que en su nombre juega con el concepto «grotesco», que fuera del mundo tipográfico significa «extravagante», «excéntrico» o «ridículo», como cierto conocido villano de cómic, pero desde la perspectiva tipográfica es el nombre con el que en Europa se conoce a las tipografías «sans serif», que en EE.UU. se denominan «gothic».

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