Panorámica tipográfica en los Laus 2024

Con más de medio siglo de historia, los premios Laus de Diseño y Comunicación Visual, otorgados anualmente por la Asociación de Diseño Gráfico y Comunicación Visual (ADG-FAD), son un escaparate fundamental de la actualidad de la industria creativa. De entre las distintas categorías y subcategorías de los premios, vamos a centrarnos, cómo no, en la de Tipografía, dividida a su vez en las subcategorías de Tipografía Creativa y/o Experimental, Tipografía Corporativa y Lettering. Este año, en la categoría de Tipografía se han reconocido nueve proyectos, tres de Plata y seis de Bronce. Vamos a repasarlos brevemente todos ellos. Pura inspiración. MR. BOHO, de Buenaventura y Laura Meseguer, Plata en la categoría de Tipografía Corporativa El proyecto, completo rediseño de la marca de gafas MR. BOHO, se asienta en una tipografía exclusiva con un profundo concepto basado en las primeras herramientas de protección ocular ideados por los inuits para proteger los ojos de los reflejos de la nieve. El pueblo inuit posee un sistema de escritura silábica, llamado inuktitut, que ha servido de inspiración para esta contundente y elegante tipografía. El Mundo, de Extratype y Extra Estudio, Plata en la categoría de Tipografía Corporativa La tipografía es la materia prima de un periódico, determina su personalidad y la relación con sus lectores. Íñigo Jerez, a través de su fundición Extratype, ha diseñado una tipografía ad hoc para el diario El Mundo, uno de los principales del panorama periodístico español, que pone el acento en la legibilidad, la versatilidad y la intemporalidad y que hunde sus raíces en el estilo tipográfico del barroco español del siglo XVII. Una completísima fuente compuesta por seis pesos, de extrabold a light, con sus respectivas y elegantes cursivas. Stradivarius, de Mirats Studio y Extratype, Plata en la categoría de Tipografía Corporativa El rebranding de la marca de ropa y complementos Stradivarius no estaría completo sin la aportación de un sistema tipográfico corporativo como voz de la marca. Decimos sistema tipográfico porque se trata de dos tipografías, una sans y otra serif, diseñadas para actuar juntas y de ese modo generar un estilo visual matizado y reconocible. La serif es una romana contemporánea y la sans, una grotesca estilizada, y ambas comparten un mismo concepto estructural, lo que permite mezclarlas en una misma palabra. Wow Display, de Keith Adams y Carol van Waart, Bronce en la categoría de Tipografía Creativa o Experimental Un proyecto que cuestiona la concepción abstracta de la tipografía mediante el tránsito dinámico de caracteres en los ejes X e Y. Wow Display funde tipografía y arte en «una simbiosis entre las artes visuales y escénicas para relacionarse con la tipografía como herramienta transformadora». Una exploración que es también un punto de encuentro entre la caligrafía, las fuentes variables y el diseño 3D. Microbic Typeface, de Laura Garcia Mut para Hard Type Foundry, Bronce en la categoría de Tipografía Creativa o Experimental Diferentes especies microscópicas conviven en una misma placa de Petri. Esta es la base conceptual de la que parte Laura Garcia Mut para diseñar Microbic, una reinterpretación «aséptica» de las clásicas scotch romans. Rise Regular, de Naranjo-Etxebarría para Stine Goya, Bronce en la categoría de Tipografía Corporativa Para aportar singularidad y voz propia a la marca danesa de ropa Stine Regular, Naranjo-Etxebarría ha diseñado una elegante y nítida tipografía humanista, sólo en mayúsculas más numerales, de sutiles contrastes, luminosa personalidad y con un amplísimo juego de ligaduras. Destaca el monograma formado con las iniciales del nombre de la marca. Dival, de Atipus para la Diputació de València, Bronce en la categoría de Tipografía Corporativa Atipus ha llevado a cabo el rebranding de la identidad visual de la Diputació de València, cuyo centro es un tipo de letra creado expresamente para el proyecto. Se trata de una grotesca de alma transparente y suiza destinada a impregnar todo la comunicación visual corporativa de la entidad. Súper Rapid, de Josu Ávila, Bronce en la categoría de Tipografía Creativa o Experimental Un punto de encuentro entre la arquitectura de Óscar Niemeyer y la legendaria Súper-Veloz de Joan Trochut, este es el estimulante punto de partida de esta indagación en las formas de las letras, en la que también confluyen la ilustración y la impresión risográfica. Grundtvig Typeface, de Reinaldo Camejo, Bronce en la categoría de Tipografía Creativa o Experimental Este proyecto experimental consiste en la creación de un abecedario a partir de la fachada de la iglesia de Grundtvig, en Copenhague, Dinamarca, cuya fachada se asemeja a una A. A partir de esa A, de la que a su vez se ha construido un modelo en 3D, se ha diseñado una completa tipografía display. Se trata pues de hallar puntos de encuentro entre la arquitectura y el diseño tipográfico.

Panorámica tipográfica en los Laus 2024

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