Cercana, humana y novedosa. Así es Multi, la última tipografía de Laura Meseguer. Hablamos con ella para saber cómo nació y se desarrolló esta sans-serif tan particular.
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La necesidad de rediseñar unos periódicos holandeses de carácter semanal y regional fue la oportunidad perfecta para desarrollar Multi, la última tipografía de Laura Meseguer. «El grupo editorial de estos periódicos holandeses encargó el rediseño a una agencia de periodismo que, a su vez, contactó con Luis Mendo, director de arte y diseñador de revistas y periódicos en Ámsterdam», nos cuenta su creadora. «Fue él quien me llamó para encargarme la tipografía que tendría que formar parte de ese rediseño», señala.
«Lo más diferente de este proyecto es que tuve que trabajar en la tipografía al mismo tiempo que, paralelamente, se planteaba el rediseño de los periódicos», admite. Además, su tarea no era solo crear una nueva tipografía, sino ejercer de consultora para escoger otras: «Los periódicos tenían tipografías que ya usaban; por ejemplo, Lexicon, de Bram de Does, para texto, que al final decidimos conservar. También fuimos a parar a la tipografía Tiempos de Kris Sowersby, que añadimos al proyecto», recuerda. «El reto era que la nueva tipografía que creara debía convivir con ambas, por lo que no tenía que trabajar por contrastes, sino por armonía», agrega.
Así nació Multi, una tipografía sans-serif que, además, necesitaba encajar con los atributos propios del nuevo carácter de las publicaciones. Más cercana, nueva, y novedosa eran solo algunos de los aspectos que debía reflejar según el brief y sus objetivos. «Había que hacer una tipografía que respirara estas características, pero también teniendo en cuenta las limitaciones, digamos funcionales, que implica un periódico», apunta Laura Meseguer.
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El resultado: una sans poco usual, «una especie de híbrido entre una tipografía de palo seco, pero con unas terminales que se abren un poco, ligeramente acampanadas», percibe su creadora. «No tiene líneas tan rectas como si fuera una grotesca o una sans-serif geométrica al uso, sino que en toda ella hay movimiento, calidez, cercanía…», apunta Laura Meseguer, que señala que la terminó, tras algunos años de parón, el pasado 2015.
Después de algunos procesos y ampliaciones, Multi se acabó vertebrando a través de dos series: Multi Display, para títulos, y Multi Text, para textos. «Esta última es menos expresiva, y más parca y sobria. Aunque tiene el mismo esqueleto que Display, resulta más limpia, como si le hubieras quitado los flecos. En ese sentido, es mucho más funcional», concluye.
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Mientras que Multi Display comprende siete pesos romanos con sus itálicas: Thin, Light, Regular, Medium, Bold, ExtraBold y Poster; Multi Text, por otro lado, consiste en tres pesos romanos con itálicas Regular, SemiBold y Bold. Todas las fuentes, además, poseen caracteres especiales y específicos para diferentes idiomas, y están optimizadas como webfonts.
¿Y el nombre de ‘Multi’? Laura Meseguer sonríe al hablar sobre ello: «El proyecto era rediseñar muchos tabloides, así que su nombre era ‘Multi Tabloid Project’. De utilizar Multi una y otra vez… surgió», cuenta. «Es un nombre que quizá no es el ideal, pero me sentía tan identificada con él que, sinceramente, soy incapaz de encontrar otro», apunta.
Laura Meseguer compagina su labor de tipógrafa y diseñadora gráfica freelance con la fundición Type-Ø-Tones, fundada en 1990 junto a Joan Barjau, Enric Jardí y José Manuel Urós. Aunque ahora solo José Manuel Urós y ella mantienen un papel activo en esta, rememora con cariño el momento en que nació esta compañía: «Hace 25 años ya que empezamos a trabajar en tipografías con el fin de responder a una inquietud personal. Al final, tuvimos la suerte de convertirnos en una fundición que hace tipos para vender. Antes nos manejábamos con catálogos y disquetes y, ahora, nos enfrentamos al inmenso mundo online. Pero, eso sí, con la misma ilusión».
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Precisamente, Internet ha facilitado debates de suma importancia para el sector tipográfico, «sobre todo en Twitter», afirma Laura Meseguer, como el referente al EULA (End User Licence Agreement o Contrato de Licencia para el Usuario Final). «Hace poco tuve la oportunidad de asistir al ATypI de Varsovia, y algo de lo que se habló fue el por qué no se hace un EULA universal para que todas las fundaciones del mundo tengan la misma licencia», reflexiona.
Todavía, sin embargo, cree que existe un largo camino para concienciar a la gente sobre cómo utilizar las tipografías. «Las tipos no se compran; lo que se compra es la licencia o el permiso de uso; como en las fotografías (siempre hay que explicar el símil). Tú compras el derecho a usar o reproducir una tipografía», puntualiza. «Hay países y diseñadores que sí entienden que es una herramienta más, pero aquí todavía cuesta. Además, es complejo porque no deja de ser un documento legal en el que se habla de violación de copyright, de apropiación, piratería… Pero bueno, hay que seguir con la labor docente al respecto», concluye.
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