La segunda equipación de Bélgica para el Mundial 2026 lleva al campo el universo de René Magritte a través de una colaboración entre la federación belga, Adidas y los propietarios de los derechos del pintor. La camiseta, inspirada en La Voix des airs, incorpora las formas flotantes de la obra y un guiño en el cuello a La trahison des images: «Ceci n’est pas un maillot» (Esto no es una camiseta).
Detrás de la segunda equipación de Bélgica para el Mundial 2026 hay algo más que una referencia artística. Según Sabam, la sociedad belga de autores, el proyecto nace de una colaboración entre la Royal Belgian Football Association, Adidas y los responsables de los derechos de René Magritte, articulada mediante un acuerdo de licencia para el uso de la obra del pintor.
La camiseta forma parte de la colección de equipaciones visitantes de Adidas para el Mundial 2026, una línea en la que la marca ha recuperado el trébol de Adidas para el torneo por primera vez en 36 años. Según la propia compañía, cada una de estas camisetas reinterpreta la estética del fútbol de los noventa desde una mirada contemporánea y toma como punto de partida la identidad, la historia y el carácter cultural de cada país.
Sergio Mareco, senior designer de football apparel en Adidas y uno de los diseñadores implicados en los kits de federaciones para 2026, explicó en SoccerBible que el trabajo comienza con un equipo de base style, encargado de crear el «lienzo» sobre el que después se desarrolla el apartado gráfico. A partir de ahí, las federaciones y los mercados locales preparan un briefing con la historia o el tema que quieren contar.
El diseño utiliza una base azul clara, tonos rosas y blancos, detalles negros y un estampado gráfico que, según la RBFA, busca activar la imaginación y generar conversación.
Bélgica lleva tiempo utilizando sus camisetas visitantes como soporte de relato cultural. En la Eurocopa de 2016 la selección belga utilizó una equipación vinculada a la cultura ciclista belga; en el Mundial de 2022 llevó un diseño desarrollado junto a Tomorrowland; y en la Eurocopa de 2024 recurrió al universo de Tintín y Hergé.
Los guiños a Magritte
El diseño toma como punto de partida La Voix des airs, una obra de Magritte asociada a grandes formas suspendidas en el cielo, relacionado con Voice of Space (La voix des airs), de 1931, una pintura en la que tres grandes esferas metálicas levitan sobre un paisaje de hierba y flores. Esas formas, vinculadas al motivo del cascabel o la campana, aparecen en la camiseta convertidas en una trama de círculos, capas y líneas que se despliegan sobre el tejido.
Las esferas flotantes funcionan al mismo tiempo como cita artística y como motivo futbolístico: pueden recordar a cuerpos en suspensión, balones, órbitas o signos en movimiento. Esa ambigüedad encaja bien con Magritte, un pintor que trabajó de manera insistente sobre la extrañeza de lo cotidiano, la alteración de escala y el desajuste entre lo que vemos y lo que creemos reconocer.
Frente al rojo tradicional de los Diablos Rojos, la segunda equipación se mueve en una gama azul clara, casi atmosférica, interrumpida por rosas y negros. Ese desplazamiento cromático la aleja de la representación nacional más obvia y la acerca a un territorio más cultural.
En el cuello, la frase «Ceci n’est pas un maillot» -«Esto no es una camiseta»- dialoga con La trahison des images, la célebre obra de Magritte en la que una pipa aparece acompañada por la inscripción «Ceci n’est pas une pipe». Esa conexión es uno de los elementos centrales de la prenda: una frase breve, casi escondida, que traslada al fútbol una de las ideas más reconocibles del arte moderno.
El surrealismo ha jugado históricamente con el desplazamiento de los objetos, con la extrañeza de lo cotidiano y con la posibilidad de mirar una cosa conocida hasta que deja de comportarse como esperábamos. Pocas operaciones resultan tan magrittianas como convertir una camiseta en algo que insiste, desde su propio cuello, en que no es solo una camiseta.
