Estas han sido las tipografías favoritas de los diseñadores este 2019

El fin de año da pie a hacer balance de todo lo sucedido a lo largo de este: ver qué éxitos se han conseguido y cuáles son los que quedan por alcanzar o analizar errores para aprender de ellos. Incluso es momento para observar el mundo de la creatividad y ver en qué punto se encuentra, qué tendencias dejamos atrás y cuáles están por venir. Photo by Alice Donovan Rouse on Unsplash Es por ello por lo que, a punto de estrenar un resplandeciente 2020, hablamos con los diseñadores para hacer un repaso de las tipografías que más les han marcado a lo largo del 2019. mariana alen Mariana Alen es una diseñadora, directora de arte y tipógrafa con base en Buenos Aires. En su trayectoria profesional, ha realizado proyectos para Campari, Skyy Vodka, Revista Rumbos, Grupo Clarín, Diario La Nación, OHLALA!, Rolling Stone, DIRECTV, Sony Entertainment Television, Sony Spin y AXN, entre otros. «Mi familia tipográfica favorita de 2019 es Mosonyi, del venezolano Yorlmar Campos (publicada por la fundidora Rnsfonts)». «Particularmente, la amplia diferencia de color entre variables me resulta de gran utilidad para organizar la información y trabajar jerarquías desde lo editorial». «La relación asimétrica que se da entre formas y contraformas —a partir de sus quiebres abruptos y angularidades— genera una trama viva en el texto corrido. Además, posee un set de signos con diacríticos propios de la lengua yaruro. La pueden encontrar en www.rnsfonts.com. A su vez, hay una versión demo que se puede descargar en www.27caracteres.com». → Mosonyi ángel olmos Amante de los libros desde pequeño, estudió dibujo publicitario en la Escuela de Arte N.° 10 de Madrid. A mediados de los ochenta empezó a trabajar como diseñador en el sector editorial y ahí sigue. Ha diseñado un gran número de proyectos, especialmente publicaciones de carácter corporativo, académico e institucional. También ha sido docente. En la actualidad dirige su propio estudio. «Elegir una sola tipografía de todo lo producido en un año es algo caprichoso e injusto, así que me voy a limitar —y seguirá siendo caprichoso e injusto— al ámbito en el que más trabajo, el diseño editorial. Apuesto por Bridge, diseñada por Mona Franz (¡visibilicemos el buen trabajo de las mujeres tipógrafas!) y publicada por TypeMates». «Bridge se compone de dos subfamilas: Bridge Text, con cinco pesos y sus cursivas, y Bridge Head, que incluye seis pesos en versiones regular, condensada y expandida (esta no incluye cursivas pero, ¿quién quiere cursivas en un titular?). A su vez, tiene todos los extras necesarios para abarcar el diseño de diferentes tipos de publicaciones: versalitas, juegos de numerales, etcétera. «En detalle, tiene rasgos de didona, con un contraste acentuado, eje vertical y remates cuadrados, pero su aspecto anguloso le da un aire moderno y chispeante». «Sirve tanto para componer textos pequeños con una textura uniforme y generosa altura ‘x’, de gran legibilidad, como para titulares impactantes con mucha personalidad y buen aprovechamiento del espacio. En resumen, una tipo ideal para revistas de información general, publicaciones corporativas e infinidad de tipos de libros. Aquí puede verse la colección: typemates.com». → Bridge Collection ana moliz Ana Moliz es profesora de diseño gráfico y diseño de tipografía en la escuela de Gauss Multimedia de Málaga. Es responsable del catálogo tipográfico de Fontown y socia cofundadora del blog de diseño editorial y tipografía Rayitas Azules. «Queens de Kilotype, diseñada por Sebastien Losch es la tipografía que, con el año prácticamente finiquitado, ha desbancado a las otras que ya venían postulándose como mi tipografía favorita del 2019». «En su apellido tiene sangre editorial, algo que para mí es irresistible». «Destila elegancia clásica, pero con detalles rítmicos cuyo momento más álgido se encuentra en los giros de eje vertical hacia el eje inclinado de ciertos caracteres como la 'a'y la 'd', que me recuerdan a formas del siglo XIX. Una itálica deliciosa y con matices afilados que le aportan una personalidad arrebatadora. El riesgo y audacia lo vemos en las alternativas con ornamentos, bucles ensortijados que no hacen sino aumentar la complejidad conceptual y formal de esta tipografía. Una tipografía que invita a la lectura, legible y muy lecturable en tamaños más pequeños que, gracias a sus tres anchos condensados, resulta altamente solvente y adaptativa en los entornos más fieros. Una delicatessen diseñada para generar alto impacto». → Queens txus marcano Txus Marcano es tipógrafo y profesor de diseño gráfico y tipografía en la Escuela de Arte San Telmo de Málaga. Es miembro de Unos Tipos Duros, y editor de la editorial Jardín de Monos. «Desde algún barrio castizo de Madrid, Chamberí, La paloma, Malasaña o cualquier otro, nos llega con desparpajo y alegría una revisión de una clásica escocesa, clásica en el concepto pero no en las formas que son un guiño a todos sus trabajos anteriores, a esa alegría con las que Juanjez, permítame la familiaridad, imprime carácter a todo su trabajo». «Seria pero no demasiado, abierta de ojo y también de miras, quizás algo cabezona en las contraformas superiores en las mayúsculas y con redondeces exageradas en las gotas pero que le imprimen un carácter distintivo respecto a otras propuestas y, créanme, hay muchas». «¿Por qué elegir Schotis como mejor fuente de 2019? Porque darle un ¡Hey! a una tipo para texto, sin que deje de ser una escocesa que se lee divinamente, merece un premio». «¿No me crees? Pruébala y verás que es una magnífica escocesa para texto pero con ese punto alegre y a veces disparatado que juanjez le imprime a su visión de la tipografía. Y sí, producto nacional, que ya va siendo hora de que reconozcamos el magnífico trabajo de nuestros tipógrafos».→ Schotis Text alberto romanos A lo largo de 14 años, Alberto Romanos ha trabajado en algunas de las agencias de branding más grandes del mundo. Después de crear diversas identidades de marca y varios proyectos paralelos relacionados con la tipografía, en 2014 se dio cuenta de que era hora de centrarse por completo en su verdadera pasión: crear fuentes de alta calidad. «Las mejores, Bw Beto y Bw Seido Raw que hemos publicado este año en Branding with Type :) Autobombo aparte, me gustó mucho en su día la tipografía que empezó Bogidar Mascareñas a su paso por Type & Media y que por fin ha visto la luz en TypeTogether». «Es diferente (nada fácil hoy en día) y tiene mucha personalidad pero no cae en estridencias; es muy elegante». «Otras que me han llamado la atención este año son Flecha de Rui Abreu que aporta una vuelta de tuerca al mundo de las serif con un balance muy interesante entre rigidez y fluidez; y nunca puede faltar la irreverencia formal de Benoît Bodhuin, este año con Tme siempre aportando aire fresco y rompiendo con los dogmas preestablecidos en el diseño de tipos». → type-together.com octavio pardo Octavio Pardo es diseñador gráfico interesado en el diseño tipográfico. Actualmente vive y trabaja en Pamplona y es uno de los componentes del estudio de diseño web y brabding, Ashler Design. Ha trabajado en la creación de tipografías como Ashler o Ibarra Real. «La fuente que más me ha impresionado del 2019 ha sido Lyyra de Schick & Toikka. En un género tan superpoblado como las sans serif han conseguido diseñar una familia que es a la vez llamativa y atemporal, gracias a un concepto central sencillo pero con una ejecución impecable». «Para titulares es impactante sin ser histriónica, y en tamaños reducidos la textura es muy característica debido a la cuidadísima proporción de los caracteres y a las uniones oblicuas». «Con buen criterio se han gustado en detalles como los puntos con forma de rombo, las 'w' cruzadas, la panza de la ‘a’ que se curva de manera inesperada o el agresivo símbolo de la Lira. Además han conseguido algo extremadamente complejo, que es retener la personalidad De la Fuente en los estilos anchos. Mi mayor cumplido: que no le cambiaría ni una coma ;) ».→ Schick Toikka marc salinas Marc Salinas lleva más de 15 años trabajando en diversos estudios y agencias. Es docente en diseño en Seeway y cofundador de Traphic, estudio especializado en imagen corporativa, diseño web, App’s y tipografía corporativa, y donde ha realizado proyectos para Hornimans, RBA, Airbus, Mobile World Capital o El Museu del Disseny. «Mi elección como fuente destacada del 2019 es el proyecto realizado por Andreu Balius y Juan Luis Blanco, Tubqal Pro. Una familia multi-script que se origina como un encargo realizado por la Fundación Khatt, creada y dirigida por Huda Smitshuijzen AbiFarès y que forma parte del proyecto Typographic Matchmaking, que tiene como objetivo tender puentes entre oriente y occidente mediante la creación de exposiciones, conferencias o proyectos colaborativos como es el caso de esta familia tipográfica». «Tubqal es un tipo de letra que incluye los caracteres para los sistemas de escritura latino, tifinagh y árabe basado en el idioma magrebí para proporcionar un diálogo cultural real en la región del Maghrib». «Este proyecto, distribuido por las fundiciones tipográficas Typerepublic y Blancoletters, pretende promover la cultura amazigh y proveer a las diferentes personas con suficientes herramientas tipográficas para el desarrollo social de la cultura escrita». → Tubqal Pro

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