Iván Castro se ha convertido en un referente a seguir dentro del lettering y la caligrafía. Iván es un crack en este extraño e hipnótico arte que es el de diseñar letras y rotular a mano. En su paso por el Blanc no se ha limitado a mostrar sus cromos de proyectos; su charla se ha centrado en ofrecernos un recorrido sobre los trabajos de aquellos maestros anónimos de la rotulación y de la letras dibujadas a mano en las décadas de los 50 y los 60 en España.
_
Foto @Ateneupopular
«He venido a hablar de la gráfica popular en España en los años 50»
«Todo el mundo conoce más la rotulación en Estados Unidos, pero en España en los años 50 y 60 había trabajos que podrían ser muy similares»
«No quiero que entendáis esto como una tesis o un estudio muy concienzudo. Es más un divertimento para mí que no hago muy riguroso»
«No voy a hablar de los maestros conocidos que salen en el libro de Pioneros del diseño gráfico, sino de aquellos héroes anónimos que rotulaban a mano»
«Voy a hablar de esto no porque sea un nostálgico, aunque puede que también, voy a hablar porque las cosas se hacían de otra manera»
«Antes la letra dibujada se utilizaba como algo más natural de cómo se hace en nuestros días. Ahora es un recurso estilístico, antes se hacía porque era lo que había»
«El primer ejemplo de la letra dibujada es en los tebeos. La revista Pulgarcito, por ejemplo, tiene cosas más expresivas. Ese mundo maravilloso rompe la estructura de letra en diferentes momentos»
«En la mayoría de los casos no conocemos quiénes son los autores de estas letras. Detrás estaba Bruguera y ya sabemos no era respetuosa con los autores y el tema de los derechos»
«Otra publicación es Tío Vivo, que nace en el 57 como una escisión de Bruguera, pero en el 60 Bruguera compra Pulgarcito y vuelve a ser lo mismos»
«La Familia Churumbel, una cosa super-expresiva. He estado buscando este tipo de rotulación en otros sitios y lo cierto es que es un tipo de letra muy localizado en Barcelona»
«El DDT es una revista bastante similar. Es más juvenil, con chistes de solteros y cosas por el estilo, pero es bastante naif. Mezcla letra muy dibujada y más script, creando algo muy armonioso. Mezcla estilos de letra y colores»
«Dentro del tebeo hay algo que me fascina que son los tebeos de niñitas»
«En las revistas femeninas para señoras se utilizan los titulares rotulados a mano de una manera con cierta calidez. Ya pierde ese carácter infantil de los tebeos»
«La revista Hola sí que utilizaba tipografía, pero en la publicidad de la revista utilizaba letras dibujadas a mano»
«Un capítulo que me gusta especialmente son las novelas de bolsillo de los años 60. Son novelas baratas con un punto sensacionalista. Estaban en el kiosko y había que hacer que llamaran la atención»
«A diferencia de Bruguera, en las novelas de bolsillo ya empiezan a tener nombre los autores. En Sodoma y Gomorra que era de Gracia. El pecado del mundo, que era del estudio Esquema; la colección Oro de Molino también tiene unos rótulos excelentes. Todos estos trabajos son entre 1963 y 64. La letra tiene un carácter muy expresivo, a veces muy amarillo y muy sensacionalista»
«En Bruguera eran unos cabrones con los autores, pero hacían unas cosas maravillosas gráficamente»
«En ocasiones había errores muy comunes de lettering, en el espaciado y las paralelas»
«A veces nos preocupamos más de hacer letras bonitas, pero no de que éstas funcionen en su conjunto, cosa que no debe ser así y que es lo que yo intento inculcar en mis alumnos»
«Auqnue no iba a presentar mis trabajos. Sí que os voy a hablar de El Bandarra. Es un proyecto en el que me digo: ‘Lo he conseguido’. El tipo de la bodeguilla de mi barrio vio una botella con mis letras dibujadas y me dijo: ‘mira que cosa más bonita me han traído’»
«Estamos aquí para hacer cosas chulas»
