La connotación sexual «no es aceptable» tratándose de un anuncio que está «en la calle a la vista de personas de todas las edades», declaraba el director general de la ARPP, Stéphane Martin, a la agencia Efe.

MÁS CARTELES POLÉMICOS
El cartel del film Les infidèles no es el único que ha quedado relegado por la censura. Otro caso también reciente, pero en esta ocasión en Inglaterra, es el del cartel promocional de Lulu, el último álbum de Metallica con Lou Reed y que era lanzado en octubre de 2011. Los responsables del Underground londinense decidieron que el póster promocional en el que se observaba un busto femenino con los brazos amputados no era una imagen tolerable para que los pasajeros lo vieran a diario en sus andenes. Lo pasmoso del caso no era la desmembración del cuerpo y que los caracteres de la tipografía imitaran un rastro de sangre, sino que las autoridades del metro entendieron que la estética de las letras se parecía demasiado a la de un graffiti, según informaba informa la revista New Musical Express (NME).

Otros carteles que no vieron la luz en Francia son el de la película Larry Flint, que exhibía a su protagonista ‘crucificado’ sobre un cuerpo femenino en ropa interior y que fue sustituido por las denuncias recibidas por parte de asociaciones católicas. Y en 2009 la película Coco Chanel no pudo publicitarse en el metro de París porque la protagonista, Audrey Tautou, aparecía fumando. Lo mismo sucedió con el biopic sobre Serge Gainsbourg, censurado por los mismos motivos.

El porqué de tanta polémica son dos imágenes. En la primera, se observa a una mujer situada de espaldas y a la altura de la pelvis del actor protagonista. Sin mostrar nada explícito, esa imagen lleva a sospechar cierta práctica sexual que ha sonrojado a la ARPP. En un segundo cartel, se ven las piernas de una mujer boca abajo y al actor Gilles Lellouche (premiado protagonista en The Artist) con una mirada entre chulesca y guayona.

Al parecer, la cuestión de fondo está en que a ciertos ojos del público francés, ambas imágenes hieren la sensibilidad y dan por supuesto que ofrecen una idea vejatoria y de sometimiento en este caso de la mujer. La connotación sexual de ambos carteles «no es aceptable», afirmaba al respecto Stéphane Martin, la promoción de esa película «sobrepasa ciertos límites y daña la imagen de la persona humana».

Hasta qué punto esto es así o no, lo desconocemos. Sin embargo, no debería sorprender a nadie si se tiene en consideración que el film versa sobre el adulterio. Como es habitual en estos casos, las imágenes censuradas han saltado a las portadas de todos los medios de comunicación y lo que iniciamente se quería evitar [el visionado de esas imágenes vejatorias], se ha visto favorecido, incluso los dos carteles han dado la vuelta al mundo.

Finalmente, tras recibir varias quejas, la autoridad que autorregula el sector publicitario francés solicitó a JC Decaux, la empresa propietaria de los soportes publicitarios, la  retirada de los carteles de la campaña. JC Decaux se comprometió con la ARPP a reemplazar los actuales carteles «como muy tarde» el viernes 3 de febrero. Así mismo, ha informado de que los nuevos, que se intuyen más recatados, ya se encuentran en fase de impresión.

Indudablemente, a parte de polémicas, todo ello nos obliga a varias reflexiones. En primer lugar, ¿hasta qué punto esa imagen es indecente o no? A nuestros ojos entendemos que la campaña no hiere la sensibilidad de nadie a excepción de las mentes más puritanas. Aunque claro, como siempre toda opinión es subjetiva y donde uno ve blanco otro ve nergo y entre medias hay cientos de tonalidades grises. Pero lo más preocupante es, desde el punto de vista profesional, ¿cómo puede un diseñador saber cuál es el límite y cuándo lo está traspasando? ¿Es posible que un día te lleves la sorpresa de que un proyecto para un cliente que ya ha visto la luz, en la que ya has comprado el espacio publicitario, de repente, sea retirado de la calle?

No hay que olvidar que el coste de esa campaña no ha sido poco: hay un trabajo de planificación, de estrategia, de diseño, de compra de medios…  Por tanto, ¿qué consecuencias derivan de ello para el anunciante? ¿Y para la agencia o el estudio de diseño?

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+info: www.huffingtonpost.com

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Heroine Paper Goods

Cada serie tiene un estilo propio. En ocasiones se trata de hojas de papel reticuladas, que combinan perfectamente con los deliciosos estampados de cualquier cinta de papel washi (celo japonés). Otras veces son hojas de antiguos fanzines que puedes conservar como una bonita colección y guardar en ellos otros pequeños tesoros de papel encontrados. Incluso las hojas de los antiguos libros de cuentas, aquellos que eran tan serios y sobrios, Susi consigue que de nuevo cobren vida. Todo gracias a su savoir-faire y su gran habilidad en el arte del papercraft.

Conquistar el mundo de los procesos analógicos a través de sistemas más manuales, sentir la imperfección de las cosas hechas a mano es lo que pretende Heroine Paper Goods. «Este es un proyecto de papel que huele a tinta y que tiene el sabor de las cosas hechas con amor», explica Susi, «nos gustan los objetos de papel encontrados, recrearnos en ellos, aprovecharnos de su textura, su color y su belleza, extraerlos de su contexto natural y convertirlos en nuevas piezas de comunicación».

Heroine Paper Goods es una nueva forma de entender «la relación con las personas, también con los objetos, imaginar y contar historias a través de los pequeños detalles, mimar la presentación».

Puedes seguirle la pista en su Facebook y en Heroine Paper Goods. Nosotros, ¡ya lo hacemos!

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Los Premios Laus celebran este 2012 su 42 edición. Si quieres participar, el plazo para presentar la inscripción finaliza el próximo día 3 de febrero.

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+info: www.laus.cat

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De nuevo tenemos que hacernos eco de un CoCos. Se trata de la descalificación de una de las tres piezas finalistas del Concurso de Carteles de Carnaval 2012 convocado por el Ayuntamiento de Irún por entender que este es un «plagio evidente» de otro cartel presentado por el diseñador Modesto García en un concurso similar convocado por el Ayuntamiento de Madrid dos años atrás y por el que obtuvo el segundo premio.

En esta ocasión, a nuestro entender, no hay lugar a medias tintas. Al comparar los dos carteles salta a la vista que estamos ante una copia pura y dura, y no de una reinterpretación de una pieza ya existente.

El mayor sorprendido de toda esta historia ha sido el diseñador plagiado: «Me llamaron del Ayuntamiento de Irún para preguntarme si yo era el autor del cartel en cuestión, ya que al ser trabajos presentados bajo pseudónimos, no podían conocer la autoría de la obra. Yo les dije que no y que estaba sorprendidísimo con lo que me estaba mostrando», indica Modesto García.

«Por lo visto, el cartel era uno de los tres finalistas del concurso, que ahora se mostraban en la web para ser sometidos a votación popular», proseguía. Finalmente, alguien reconoció el cartel y mandó un correo al Ayuntamiento diciendo que esa obra pertenecía a Modesto García. Esa sorpresa se trasladó a su vez al Ayuntamiento de Irún ya que cuando llamaron a Modesto para comprobar si él era el autor, éste les dijo: «no».

La decisión del jurado ha sido descalificar el cartel Mozorroak al entender que es un «plagio evidente», según ha hecho público el Consistorio en un comunicado. Esa decisión se ha tomado siguiendo el artículo 15 de las bases que permite descalificar «en cualquier momento del proceso de selección a aquellos trabajos que constituyen plagio o suponen una imitación, de tal forma que den motivo a decidir que les faltan méritos de originalidad».

¿Qué tipo de acciones tomar en este caso? La decisión es difícil, entre otras cuestiones porque a la hora de emprender acciones legales, lo que se persigue es el beneficio obtenido mediante el plagio; pero si no hay beneficio porque el ‘plagiador’ no ha ganado premio alguno, ¿qué tipo de ‘castigo’ se puede aplicar? Pues básicamente la sonroja pública aplicada a quien copia y manifestar el derecho a pataleta por parte de quien es copiado.

«Yo ahora mismo me encuentro en proceso de valorar qué medidas tomar, pero aún no he decidido nada», nos dice Modesto. Lo que es cierto es que la autora del plagio ya se ha puesto en contacto con el autor original para ‘confesar’ y pedir una y mil disculpas.

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+info: www.irun.org // www.bidasoaldia.com //  www.diariovasco.com

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Jason Hill es un diseñador e ilustrador americano con sede en Phoenix. Desde hace más de 15 años Jason se ha especializado en la crear gráficos minimal. Y es que, lo suyo son los logos, iconos y pictogramas vectoriales concentrados en espacios mínimos.

Entre sus clientes hay numerosas revistas y editoriales como Monocle, Fast Company, Random House, Vibe Magazine… además de marcas como Adidas, Johnnie Walker o la agencia Saatchi & Saatchi.

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+info: www.jasonhilldesign.com

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Para su elaboración ha sido necesaria la consulta de bibliotecas especializadas, archivos, mapas de la época y documentos de todo tipo. En los mapas se pueden observar gráficamente la disposición de las tropas, barricadas, milicias y uso de armamento día a día, hora a hora, calle por calle. Además, cada uno cuenta con un comentario específico para su mejor compresión. Enriquecen la lectura del libro una cronología diaria con todos los detalles de la sublevación y un apartado de fuentes y bibliografía.

Entre otros muchos, el atlas describe con precisión episodios como los movimientos iniciales del ejército en Marruecos y el paso del estrecho de Gibraltar, el golpe de Queipo de Llano en Sevilla, el éxito del alzamiento en Valladolid o el asalto del cuartel de la Montaña en Madrid.

Se trata del primer tomo del Atlas de la Guerra Civil Española, una nueva y rigurosa aproximación a aquél conflicto desde la perspectiva social, política y militar. En definitiva, un hito en la cartografía histórica de nuestro país.

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+info: www.edicionsdau.com

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BSO Premios gràffica 2011

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Brosmind:

«Desde siempre hemos leído mucho cómics, desde Tintin, los de Marvel o DC… nos daba igual. Ello nos llevó a preguntarnos cuando éramos pequeños ¿por qué no hacemos nuestros propios cómics? Y así es como empezamos a dibujar nuestros propios cómics como Hiron Man, Super Bot o Super Peatón»

«También empezamos a hacer nuestras propias películas con la Sony Handyman de nuestro padre y creamos Mingarro Films. Con esta antigua editora seguimos trabajando y desarrollando nuestro propio estilo, el estilo Brosmind»

«Nos sigue gustando el toque de imperfección del trabajo hecho a mano»

«Lo que más nos preocupa en nuestra rutina diaria es dónde vamos a comer cada día. La duda de qué quieres comer tú es el momento más delicado del día»

«Nuestro primer trabajo de ilustración comercial serio fue para Honda. Y nos dijimos ‘This is our momento’. Continuamos con un encargo de Saatchi & Saatchi para un anuncio de aspirinas y también nos dijimos ‘This is our momento’. Estos trabajos nos ayudaron a definir y sumergirnos en el estilo Brosmind»

«El temor era encasillarnos. Luego abandonamos el blanco y negro para pasar al color»

«Otros de nuestros trabajos son los que hacemos en el diseño de carteles para grupos que después se venden en los conciertos: Dave Mathews, Wolfmother, Phish… Son proyectos en los que el briefing da completa libertad al artista, pues el objetivo es generar piezas únicas coleccionables en vez de seguir una línea determinada. Como no suele haber un briefing y podemos hacer lo que queramos, normalmente solemos aprovechar para dejar volar nuestra creatividad mas allá del universo estético que tenga la banda»

«Nos dedicamos a resolver problemas de los clientes, que en definitiva es trabajo… Ahora estamos metidos en un proyecto más personal What is inside?, pero de esto aún no podemos adelantar nada. Lo que sí podemos adelantar es que estamos trabajando en los títulos de crédito para el OFFF junto a los suecos Upper First, bajo el lema Let’s feed the Future»

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Raúl Ferrrís, ganador del Premio gràffica 2010 se ha hecho cargo del diseño de la gráfica de los Premios. Una imagen que se apoya en la estructura química de cuatro piedras preciosas: diamante, esmeralda, zafiro y rubí.

Todas estas gemas son un símbolo de belleza y perfección, donde al igual que sucede con los Premios Gràffica, la apariencia es importante pero también la durabilidad en el tiempo. A su vez, esa representación gráfica tiene una estructura en red, donde diferentes puntos quedan vinculados en una sola forma. De la misma manera que Gràffica sirve de nexo, como una forma de conectar a diferentes profesionales con un mismo interés: el diseño.

Gracias Raúl por esta manera tan particular de ver nuestros premios, como si fueran una verdadera joya. Además debemos agradecer a Eduardo Manso por la cesión de su tipografía Geogrotesque.

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+info: raulferrris.com

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